法兰西

#2021金馬影展# 《天后主播法蘭西》。法蘭西的擬人化，反而覺得杜蒙這次作品比較纖細一點，蕾雅瑟杜美得我直呼老婆！她的眼淚總是Prada prada 的dior

给被撞的受害者打款当成向慈善机构捐助，拿着咖啡在另一条船上拍摄难民，端坐主播台享受镁光灯照射，冲锋战地一线狂撒虚伪眼泪。她在镜头前表演，等待难民落水，期待炸弹落地，在豪华泳池边与翻译调情，在雪山疗养院被同行欺骗。当灾难降落到自己头上，凝视被踩烂的自行车，分不清自己是加害还是遇害。

本片是个喜剧，但哭戏真的太多了，而且是不同情绪的，有自尊心、愧疚、无辜、无奈、愤怒、悲痛和表演等。影片前半段还有对名人聚光灯背后苦恼的思考，后面的故事就开始混乱乏力无趣了，疗养奇遇就算了，尤其是饶山公路那场戏，怎么能写的如此狗血如此狠绝；虽然有对媒体人博人关注的冷血无情的讽刺，但影片主题还是不清晰，想拔高深度，却力不从心，做作痕迹明显，除了蕾雅赛杜老师的演技和颜值外，一无是处的像个花瓶。

不存在纯粹客观真实的纪录片，更不存在纯粹客观的新闻，摄影机的出现、记者身份的出现便是对真相的污染，即使他们没有彩排。就像语言对自然的污染，我们得到的永远是被建构的“真相”，文本之外还是文本。不论媒体时代还是前媒体时代，真相都是作为“不存在”而存在，只是媒体时代让不存在的真相传得更广更快，影响力更大。杜蒙这次玩得很嗨，法兰西换到美国可以叫美利坚，换到德国可以叫德意志，都没差。法兰西是左还是右？都可以是，非左即右的不是坏就是蠢。她的眼泪与势利让这个人难以定义，而这才是高级的人物塑造。私人生活的迷茫与工作的强势是一个传统且稳当的人物书写模式。从《小孩子》开始到本片，杜蒙的恶趣味算是稍作收敛了一些。

杜蒙拍人脸总有帕索里尼的味道——电影本身并不是宗教的，但人的精神状态却由基督教肖像的形式记录下来。在一切拙劣的玩笑、穿帮背后，人脸爆发出强劲的磁场，把镜头倏忽间虹吸住。正是这一点，让他的人物即使有罪，即使遭遇危难，也存在着被救赎的片刻