爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂

生锈、静止的隐喻集合体恰似蔓延着丑恶纹路的钢铁工厂（被“抛弃”的建筑与幼童构成这裂缝世界神明的肉身和心智，此消彼长强弱关系下五实的两次出走），怀抱着拒绝逃离拒绝梦想的恐惧生活在永恒中——某个封闭时期。不得不认为存在意义的缺位和架构都是为情爱建立舞台，毕竟在蛛网般碎裂的天幕下接吻、在抛出“新生”祝辞后发表恋爱获胜感言，用头也不回的速度穿过这幽暗的山谷寻找他遗留给你的礼物——这些腐臭与幽默并存的时刻坐实了最恶劣的私影像指控，一种想当然私欲倾泻下失控的待完成的情色电影。

在世界的尽头呼唤母女三角恋，再次让我确信冈田女士内心住着一位散发着老人臭的恶心大叔。对不起了每分钟都在动的马趴的米娜桑，你们的无敌画力全成了少女站在楼顶露内裤给男主，还要堂而皇之称之为青春的悸动的嫁衣。这可实在是太青春了。

刷到中岛美雪唱的片尾曲过来的，这片明显是有野心的，制作也很大，但设定有点怪，人物太拧巴，不算成功。画面质感和工业怀旧感加一星。

掩盖在奇幻和恋爱标签下的其实是一曲旧时挽歌，想来，「変わりたいか」这一主题还是挺日本的，中国的话应该只能「変わらないと」了吧。

看开头以为是后疫情lockdown时代的伤痕文学，看一会发现可能是世界系少男少女胃疼文学，再往下看竟然是东亚母女和解文学，到结尾发现竟然是——论恋父情结的起源