4 战争军事纪实与抽象幻想元素非常巧妙的结合,对于战争背景环境与宗教文化冲突下人的存在感的动摇与消失讨论出了惊悚的味道,不过惊悚与神秘感没有渲染出该有的程度,在电影诗意的呈现上也没有跳出法国电影的俗套。夜视戏的运用与自然光的捕捉很亮眼。作为处女作算很有想法了。
在军事类型片里都算是拍的很扎实很好看的。而用奇幻和惊悚元素来做反战主题,也是非常有创意的。对于军事片爱好者和惊悚片爱好者来说,算是双重满足。不过两个类型的结合还是有些割裂,所以还是稍有遗憾。
法国军队的成像仪之中是一种来自第一世界的机器视觉,机械装置内构地将阿富汗的瓦岗山谷这片空间转化为纯粹的功能与信息。正如同鲍德里亚对于海湾战争的论述,战争的当代性意味着战争首先出现在视觉与屏幕。而《非天非地》的神圣空间中,则是技术物的观看失效,在第一场“消失”中,一个奇迹否定性地在摄影机对哨所的门——唯一的出口——的注视中被见证,开启了地理景观(阿富汗方),媒介影像景观(法国军队方)之外的心灵—景观,随着直升机降下来的不再是物资,而是牧师,或者说,作为军事后勤的宗教。 影片的神秘性来自西方视角面对异质文明—空间的焦虑感,与此同时也是逐渐被捕获,被localization的过程,但在这里,这种localization并不可以被简单理解为”成为本地人“,因为在古神克苏鲁般的大地面前,本地人及其习俗传统不过是一种建构物。
无论是土著人,还是塔利班,还是外国人,只要在这个神诅咒的地方对峙着就要受到惩罚。片子的诡异氛围十足,前段还当是悬疑解密,中段就开始不明所以,后段便只能进入灵异玄幻了…
神秘又诡异的替罪羊…
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