内容总结
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观众心声
A-. 数次以为会走向《迷魂记》的惊悚，最终却落在如此轻盈的治愈。佩措尔德的魔力，在于用寥寥几次视点切换，就折叠出一道平行于现实的褶皱。逃离和盼归的渴望在此藏身，而中段急转直下的愤怒，也是因为这场心照不宣的扮演被鲁莽地拆台（敏锐如女主角，怎会感知不到从一开头便暴露的悬念？）。像被突然惊醒的催眠者踉跄着重拾“现实”的方向，直至结尾以另一种更隐秘的方式恢复了平衡。元素的比喻在此闭环：情感的连结像一阵春风，看不见，却吹绿了枝桠。2025.11.23 金鸡影展
满分，无疑是佩措尔德生涯最好的作品。摆脱了情节的拐杖，一只脚踏入了林奇的世界。看看两个男人刚出场的画面吧，像两个愚蠢的僵尸。男人是轮胎，是立体声，是洗碗机，惟独无法成为人。而Paula Beer正是两个截然的世界间的信使，让其重新具有合一的可能，多么动人的叙述。结尾，未尝不是另一版本的《东京奏鸣曲》。
Petzold這次確實沒有太大的野心
#78th Cannes#Quinzaine des Cinéastes 完全意料之外的一部佩措尔德，至少应该是同「元素三部曲」完全不同的创作思路，或许能够追溯至他在《芭芭拉》之前的拍摄方法：一个略带悬疑色彩的麦高芬驱动故事的推进，极低的情感浓度一直蕴积至影片的最后时刻，这似乎也意味着他对自己的创作分期与不同序列中的作品有明确不同的方法论导向。但即便如此，观感上也实在太平了，即便如我这样的拥趸，也很难说不是失望的。那些迷人的幽灵、身体的情动共振与Harun Farocki的遗产，不知是有意摒弃或回避，还是已然被放弃掉了。
#11560。38th金鸡国际影展，前入围2025戛纳双周。被《望向太阳》挤出戛纳主竞赛，一点都不冤。元素三部曲之“风之精灵”，这个悼亡故事拍出了不错的心理惊悚感，不过也抽空了几乎所有的政治表达和现实指向（略略涉及一点阶级议题），走向普遍和纯粹人类（或者更具体说是德国式的）关系与情感的探讨。会因为这是佩措尔德而觉得不够满足……