爱是永恒2016

柔光、慢镜头加上与视听语言同构的家庭框架以一种诡异的方式重新定义了「幸福」，铺天盖地的旁白也取消了剧中角色的发言权。虽然以上概念还算有趣，但影片整体的完成度还是难以令人满意。

美好，全程塞满精致优雅的美好 死亡，一路充满无处不在的死亡 没有魔幻现实的《百年孤独》，没有家族兴衰的《红楼梦》 新生在时间里静静流淌，惊艳的勾魂摄魄，失去的香消玉殒。爱是永恒，更迭的永恒 可角色是失语的，男女都是，大量旁白代替了书面语言，不知道是不是刻意追求这种富裕的大家族里人的状态描写，但确实很单薄。要紧紧的用力追着看，生怕一眨眼就忘了那时有了插叙 很好，但也一般，不如前些天看的《法式火锅》。相较之下，本片更像是陈英雄在圆梦自己法式生活的浪漫理想

4/10。太阳般温暖的黄橙色融入到绿意盎然的法国乡村中，从新生命的降临到悄然逝去，都要经历被教堂祝福、母亲怀抱亲昵和奔跑着嬉笑玩耍，长镜头的缓慢剪接细腻展现着延绵不断的家族生命。范伦婷初见朱尔时，她打开房门，从近景处偷看纵深空间里的朱尔，跟镜头和范婷望向朱尔远去的静默感，淡雅地表露紧张的心理，当伊丽莎白在睡梦中离世，阴冷的蓝紫色基调中，范伦婷只能从俯瞰画面的边缘抚摸女儿的脚，朱尔也早逝后丈夫的棺木被人运走，悲伤浓烈的钢琴协奏曲掩盖了孩童的哭声，与沉浸在忧郁里的蓝绿基调相反的是查尔斯死亡那场戏，他游向蔚蓝色海水的天际线一去不返，急得加布埃尔搀扶着马蒂尔德的手臂哭泣，远景凝视下色彩饱满的海滩，是死亡沉静的感受。昏昏欲睡的节奏和旁白浅浮于叙事，充满对生命哲思的絮叨，陈英雄有退化为媚俗糖水片导演的趋势。

优雅女神时代再见 小时代降临了 豆瓣也真是醉了 骂着贱人也踩着文艺

#友邻评论笑死我系列# 陈英雄的作者风格本就是形式大于内容的，而随着他从边缘走向中心，这种风格注定会被放大，也会在学界讨论和资本助推中自我取消。你看，这不就是了么。李屏宾也没能用好，影像实在是过于滤镜化，尤其片尾少女奔向爱人一场，简直是有了塑料感，宛如佳能相机广告。形式上来说，陈英雄擅长的对身体细节、情绪氛围的捕捉在这部里基本消失，倒是看到不少马利克“诗影像”和伯格曼室内剧的影子。唯一一个有感觉的点，是在嘉贝莉婚后第一个清晨，起床后身边的床是空的——在幸福顶点处，宿命的分离已然写好了。