伊斯梅尔的幽魂

这不就是常见的古典戏剧元素中的幽魂，现代剧作中惯用的人物困境主题，杂糅了戏中戏，文学做引线看起来有趣实际观感就像那节车厢戏一样摇摆昏沉，虽然有几幕古典大气让人印象深刻但依然不咋喜欢。私人觉得马良应该是情人，甘斯布当幽魂。看到后面就觉得冗长的烦躁了，一个很简单的故人幽魂说的婆婆妈妈

#Cannes 2017# Director's cut≈130min|0428重看法国版=110min|20190909AD回顾展重看导剪版

两种透视法决定了西方百年争端，生为受害者怎会劫机？从消失二十一年的妻子回归到俄罗斯间谍爆头，现实虚构逐渐模糊，想一出是一出，很法兰西

叙事上其实还是从《哨兵》、《伊斯特康》、《国王与王后》沿袭下来的那套（《国》里阿马立克的角色也叫Ismaël），新东西是杂糅进的类型片元素和多兰式（？）歇斯底里。鲁贝埋藏的亦是Desplechin的记忆，喷涌出的本就是个人化的表达，而正是情绪串起了那些看似碎片的情节。痛快异常。

“世间最后的真理，戴著透明的爱的面具。”21年的空白绵延成因想念而生发的恐惧，再进一步缠绕为驻扎在心里的执念，「幽魂」是念念不忘，是自我选择流放，是无法越过刀锋；创作受到现实的滋养，并反哺现实，当假象成为真实；打乱时间线的叙事，让影像成为情感流动的容器。