从不，很少，有时，总是

导演真厉害，看的心惊肉跳，我要有这么个女儿，可真要愁死了。

美版《四月三周两天》（片名也…）？很好呈现了男女之间不平衡的权力对比，三次程度不一的侵犯让人逐渐感觉到背后的残酷。主空间车站是一个很好的选择，将女性的不安置于各种底层、有色环境之中也是意味深长。但问题是，片子一方面不厌其烦展现流程，给人制度森严健全人性的感觉，另一方面又直指一个压迫性的社会，那么问题到底出在哪里？Wiseman对机构和流程的指控，在这里不见踪影。一种温吞和自相矛盾，让影片失去一点力气。

越到后面我越心疼表姐，这是真正意义上的girl helps girl了，跟网上那群假借女权名义搬弄是非煽风点火的混蛋简直是云泥之别。

在平实里完成了电影教化的功能，就算某些设定再刻意，也掩盖不住影片正到根的世界观和让人时刻都能感受到的丝丝暖意。这个sensationalism盛行的时代，它们恰恰比流血和尖叫更有力。

希特曼处理堕胎这个话题时最明智的一点就是让她的女主人公们保持缄默，她们在故作潇洒背后的身为少女的脆弱十分真实，才能让点题的一个长镜头如此富有冲击力。这四个词语暗示出她的过往，而男孩那一支副线又昭示某种可能的未来，这些场景为这个时时处于当下的旅行题材带来了模模糊糊的其他时间层面。电影的弱项是在调度上。并不是大量采用小景别就是在聚焦人物的心理，人物的成立总是取决于他与背景中的社会之间的互动。本片的镜头实在是太碎了，背景没能流动起来，更无法塑造一种情绪或氛围。