被宫九穿着着与他吊儿郎当的习性很违和的旧西装去见亲生女儿时,却没见着的那股隐藏的失落感和身为父亲却未尽到父亲角色的生疏感,还有些些对于错过了完整参与孩子成长过程的缅怀感,局促又留恋的眼神和笑容打动了。但他心里其实还是不喜欢小孩的,不适合和孩子相处的性格。
《如父如子》的一个变奏,两个家庭以另一种方式“交换”子女,同样艰难地达成两代人之间及自己与生活的和解。总在问理由,终于懂得去问一问心情。
C+/ 重组的家庭,被装载的货物与被支配的人,以及整个矛盾而压抑的社会。一方面是以男性为线索达成对日本女性生存状态的关照,另一方面似乎又可以以女性群像为子体的隐喻窥探日本当代对“父”这一概念的撕裂性认知(更何况还插入了日本政治的细节)。因此设置一个在大部分时间无比生硬的青春期女儿角色似乎也可以理解了。这种用自我欺骗与极端的拒斥心态来完成逃离者恐怕正是导演对社会心理的一次凝缩处理。论格局论手法论姿态都远远超过如父如子了。
对情感的理解非常细腻。婚姻家庭制度天生自带的bug凭一腔温柔就能修补好,大概只有在电影里了。
2018059 一星平庸
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