上帝之手2021

当上帝之手帮助马拉多纳将球打进球门，也帮儿时的索伦蒂诺成长为大人，所有电影中最真诚的索伦蒂诺，有费里尼的痕迹却也充满着马拉多纳的魔幻。最爱的电影。

既然片中专门提到费里尼，把他的片和费里尼进行对比会显出其风格。费的人情和世俗是一种入世，性和快乐是开端，空虚是结局； 保罗相反，角色总是处于半出世(老中年)或者未入世(青年)的状态，常见意大利人的“聒噪”生活经验只是作为旁观者的观察或见证，也就常以摄影机的游移和纵深机位的推进以及不时插入的无关影像模拟一种灵魂出窍般的巡览，一如开篇镜头的暗示。上帝正是最大的旁观者。 于是游移制造的精神于世俗日常的“不在场”总导致一种心不在焉的弥漫性焦虑，也是无法与世俗打交道的犹豫和别扭，于导演而言，电影似乎就来自这样的别扭中。

在2021年结束之际能以这部电影给个人的微小历史定格真是倍感荣幸。/那不勒斯这座神奇的城市到底蕴藏了多少惊为天人的美丽啊，它的历史沉淀与人文气质为何如此耀眼夺目，它的艺术风格与地域性格又为何如此引人神往——超清广角镜头下色彩浓烈的空间感和魔幻感，完全抹除表演痕迹的生活感和自然感，在禁忌边缘蠢蠢欲动的情色感和分寸感，交织传奇人物与悲喜凡间的澎湃感和释怀感——一出循着视线走入脉管浸润周身抚慰心灵的即兴激情杰作！至此，我可以毫不留恋对2021年说一句：Addio!!！

索伦蒂诺，稳定发挥的两星导演。

釜山电影节看的。人生就像赌博，不是赢就是输，没有中间值。