陆上行舟

后半部分只能用震惊来形容了，是那种直接地被画面震惊了。那种不计后果，在生命受到威胁的情况下更为疯狂地冲刺，然后在激流中梦碎所带来的震惊。但最后并没有为了演绎悲剧而让菲兹卡拉德和他的船粉碎在两岸的岩壁上，而是让他回来演完了最后一出歌剧。他的疯狂和执着完全不能用资本家的自我增殖倾向来解释了。仔细想想，这就是一个花女人的钱做自己的梦的大猪蹄子，但你还是不得不服，他是拿命在做梦，而谁能不服一个为了梦想不要命的人呢。

本片不仅复刻了《阿基尔》中最原始的浪漫，在此基础上赫尔佐格完成了更伟大的壮举，如果说前者是自然意志在理性消亡后的某种回归，那么后者则是人化意志征服自然意志的神话旅程。但从常规视角来看，这是一部充满稚气的影片，无论摄影技法还是人物行为都难免令人感到费解，因为观众无法从剧本层面找到符合理性的逻辑链，更无法从简单随性的镜头中发掘出影像的深层所指。难道一个疯子的痴心妄想真的能撼动现实成为歌颂对象？这种质疑是徒劳的，显然赫尔佐格无意去应和世人的理解，他真正在意的是导演意志的渗透——影片主角要做的事，也是赫尔佐格要做的事——陆上行舟。这本身就是一个隐喻，而赫尔佐格并不关心抽象化的喻体，反而他偏要把隐喻摆在明面上理解，并将这种意志叠加在影像表层。结果是惊人的，自《火车进站》之后，观众又一次体验到电影的奇迹

哥还能说什么 能拍这种电影的人什么拍不出来？！ 、元来哥还不够疯狂！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！我的女神怎么成了妓院的老鸨了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

留声机的圆筒在暗藏危机的亚马逊丛林播放着卡鲁索的咏叹调，这个戏剧性的场景堪比肖申克，似乎象征了文明的交融胜过冲突，但在之后，实景拍摄的拉船翻山转而爆发出纪实的魅力与强度，个人的意志以一种原始、艰苦和疯狂的姿态接过指挥棒，将声画协调为对梦想的奉献。35万美元预算，赫尔佐格暴君式春梦

风景很美画面也不错，但这个故事有大病，是多自以为是才想在全是土著的热带雨林里放歌剧battle，殖民味儿太重！也难怪听闻拍摄过程中土著暗杀演员和导演。有些荒诞成为神作是表现世界荒诞，但男主本身就荒诞那只能是精神病。。。。