计划赶不上变化,百密终有一疏。传说中的长镜头用到这种单一环境下和舞台剧有什么分别?乏味。一镜到底其实是偷换概念,也是经过拼接的。
看睡了两次。希区柯克尝试了长镜头,当然其中有多次明显的转场(摄像机推到演员背后再挪开)。我不明白这片子为什么要用伪长镜头的方式拍出来,空间局限在一个公寓里,但镜头的移动并未充分利用空间,全片我找不到一个把空间和人物状态结合、或者利用空间参与叙事的镜头设计,伪长镜头的拍法在这里仅仅是个噱头。一对好友勒死了一个同学,之后马上在家聚会,这些朋友们揭示凶手与死者之间可能存在某种嫉妒的情结,而当年的舍监的超人哲学的宣讲似乎注解了男一号把凶杀当做一种体验的思想来源。剧本和表演的一个问题是,几乎所有角色都是话痨,而且很多台词是没有意义的片汤话,表演上又没有赋予念白节奏的控制,这种单一、频密的对白就很催眠了。主题是揶揄超人哲学?是反向控诉同性恋遭受的社会压力?(可我没看到什么同性恋指涉)
大只的小詹詹
【夺魂索】目前看过最精彩的一部希区柯克的电影,小空间制造出拥挤没有隐私,秘密随时有可能被发现的感觉,镜头调度也非常不错,伪一镜到底,也经常摇到一些特写镜头暗示一些细节。非常的有代入感,会跟着人物一起紧张,结局升华主题。
伟大的长镜头
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