卡策马赫尔

延续了《爱比死更冷》的极简主义。简洁到极致的布景，只有固定和肩扛拍摄两种镜头。限制人物台词和动作，甚至有大量沉默镜头。过度打光和沉默镜头直接外化人物内心的苍白。换座位等无意识镜头暗示人物的焦躁不安。影片展示的是当时的社会环境。人们精神上空虚，大量时间闲逛，只有酒精和做爱能暂时逃避。物质上匮乏，为了钱出卖身体，怂恿伴侣出卖身体，甚至走向犯罪。但却嫉妒虚荣，制造假象表面上让自己的生活超越他人。同时散播谣言诋毁他人，以此满足自己的虚荣。而这种精神和物质的双重匮乏导致了极度的排外，法x斯主义复活，这样才能让他们再次团结。影片是当时的写照，也是过去的复刻，更是未来的预言。导演给出了一个存在主义的答案。要行动起来，就像开车，去认识不同的人，一切都会改变。正如片头所言，新的错误，也总好过重复过去的错误。

正月十八夜，周五

能反映简单就够了

乍一看夸张无语 再一想无比真实 这就很可怕了 封闭的世界不需要实体的墙和政策 再发达的通讯敲不开人的心门 这么多年了 欧洲这类聚集一群的青少年不还是这样

第一次看法斯宾德的作品。由于太累了，影片开展到三分之一处我就睡着了。醒来后已过去一大半。离场时，前面的女生说：“这部片子简直是后面所有狗血剧的始祖啊！”喜欢每隔一个章节就会出现在同一地点统一背景音乐的设计，很有作者意识。