肯洛奇只会拍戏剧。
对比最新的《对不起,我们错过了你》,肯洛奇拍底层人物的方式没什么太大变化,除了属于特定年代的社会背景和职业现状,经济/生活问题构成这些影片的情节张力,包括吵架、伤人在内的经典暴力场面体现了洛奇的战斗姿态,温情和适时的幽默是亲近观众的技巧,印象中,肯洛奇总会构思一个让人难以预料的结局,比如这部片子,最后的警察并不是来抓捕意外杀人的男主的,而是通知他们找到了之前丢失的车子,女儿顺利完成了她的圣餐礼,结局还是充满感动的。
顶硬上!你看,教堂果然还是有用的!
达内兄弟说“这是一个绝妙的寓言。与布莱希特相同的动作,却没有将人物”狭隘“的观点当做一种发现真相的出口,而且始终与主人公在一起,直到终点。神父讲笔记本扔入火堆那一场棒极了。”什么寓言?哪些真相?第一遍看到父亲当保安失败便没有再看下去,是因为看倦了肯洛奇电影里的工人阶级人物吗?固执,冲动,过强的自尊意识,为什么他们不能再理智一点?接受没人知道的穿过的裙子,接受岳父的资助,安于保安的工作等等,但这些看法是不是反应出了我自己的傲慢?
已经交不起燃气电费吃不上饭,即使神父劝他租便宜礼服,还是要借高利贷给女儿买仪式上的礼服。信仰的形式主义已经超过信仰了。 偷草皮那段有意思。
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