杜塞2025

皮耶特罗·马切罗可能是我最喜欢的当代欧洲导演之一了，他的电影总是有着能将个人生活与社会命运结合在一起的微妙能量，并借助他与众不同的影像艺术将这种“宿命感”推向顶峰，这部《杜塞》也不例外。它一面讲述着这个属于舞台的女演员为了追求艺术竭尽全力的一生，一面似乎又可以当成《邓南遮占领阜姆自由邦》的侧面去欣赏——那是主人公们生活的这块土地所将走向的万劫不复的终点——当所有曾经的欢歌笑语尽数熄灭，最终成为某些人一言独大的世界时，一切都会“从未如此寒冷”，所以我们只能逃离，即使代价是永远不能见到曾经视为天堂的家园，即使那是一条永生都不能回望的断头大道。它相当用力，但却绝对有其必要。

女主兼具创造力和破坏力的强大演技支撑起了人物的塑造，充分地表达出了杜塞对于戏剧近乎疯魔的痴狂，大段的特写也给予了丰富的表现空间。但影片整体重复性太高，情绪激发的过于饱满导致共情力逐渐下降。

真的很难看，完全是一个长达两小时的showreel，为了爆发演技牺牲了太多节奏和逻辑，一惊一乍的，人物之间的情感关系根本立不起来，所有人都只是陪衬，这不是一个好的肖像电影，这只是ego爆发时自娱自乐自我感动的产物

无聊并冗长，全程不知所云，入围威尼斯主竞赛纯纯关系户

编剧一栏真的不加上契科夫吗？也许现实中的女演员杜塞一生太过复杂、多面，甚至磅礴，马切洛找到的叙事口在形式上是演员电影，仅凭女主角瓦莱里娅的演技支撑；杜塞的人物抓手则几乎照搬《樱桃园》里的柳苞芙，要守住的“樱桃园”可以是一座庄园，也可以是一种艺术或一个国家。杜塞就代表了一战前的那个“意大利”，她与邓南遮的关系，与法西斯的暧昧，她作为“将死的艺术”——戏剧的代表，与电影的关系，又像今天电影业的现状，任何一层表达都会让本片卓尔不凡，但导演还是选择了近乎最乏味的方式去讲述，归根结底要讨论的还是时代变化下那些被抛弃的人。最有意思的还是落在杜塞与女儿和女助理的关系上，奥地利女助理对杜塞的控制，宛如一战意大利与德奥的关系，与女儿的矛盾一笔带过显然是不足的。相比《马丁伊登》，杜塞对导演当前还是太难驾驭。