情节速写
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观众心声
我不知道为什么有那么多好评，不太理解，我在看的过程里很难受，那些美而无意义的长镜头让人难受，那些全是刻板印象的设定让人难受，那些关于男人女人的评论话语令人难受，那些刻板的台词语句令人难受，那些悬浮的成都令人难受。导演说他拍的是现代化进程里城乡巨大差距里的女性，90年代的女性，那我只能说我没感受到，我也厌倦了这种女性苦难故事，这种老一套的故事，没有任何新意，矫揉造作，音乐滥情，镜头滥情而没有克制，不知道怎么用镜头去讲故事，我一直想走，但一直留到最后，甚至是问答结束之后，我感受到我的感受和很多人感受的割裂，朋友不像我这样为难自己，她在第二个小时就走了。真的，有必要三小时吗？这真的不是导演的自恋吗？
北大看的映后。你要么拍一个30集的电视剧，要么拍一个一个半点的电影。东西罗列了很多，但每条线都讲不明白，剪辑混乱。而且很讨厌陪酒女这个设定，一看就是男导演拍出来的烂片。
导演的叙事能力还是很稚嫩，根本没有吹的那么好。
这部在今年第17届FIRST青年电影展首映的影片，先后取得惊人首作、第一帧单元特别提及、以及最为重磅的最佳剧情长片荣誉。整部电影3小时，人物关系错综复杂，又同时保持了叙事的有条不紊， 很难不让人把它和杨德昌的《一一》联系起来。冷静克制的长镜头， 冲击银幕的悲伤基调。虽然是导演秦天的处女作，但却大气磅礴、一气呵成，有着让人难以想象的成熟感，又在稳重的叙事中不时跳出来一些小幽默。 除了最被关注的女性议题， 本片的另一主人公——成都，这个城市就像影片中的上一辈女性——外婆一样，游离在电影中，又像温床又像梦魇一样隐藏在人物的心绪中，见证着也承载着人物的痛苦与往事。 有趣的是，今年的最佳剧情长片和剧情短片背景都设定在成都，所以，大家在调侃“川渝新浪潮”的同时，不妨看看这些在地电影人真正的创造力。
#FIRST2023# 三个小时的生活流影像，将成都这个城市的气韵描摹穷尽，作为处女作已是殊为不易。全片写下了一个饱满的女性故事，塑造了一群生动的女性形象，所以回头翻手册发现是导演是男性时惊讶不已，导演把成都当作一名女性来进行影像书写。整体的故事保留了现实生活的质感，因果关系的完整性被刻意降低了，不少线索没有交代清（小爱后来怎么样了，小芒来之前发生过什么等），却也由此产生了近似《让娜·迪尔曼》的“悬疑效果”，母亲康桂珍的出现则让叙事的时空容量骤然增大，也将女性境遇镶嵌到了更大的社会议题之中（城市化进程与家庭），更彰显出从女性视角切入的价值。尽管有不少女性空间呈现流于俗套，用古诗+蒙太奇分章节的方式也有些别扭，但却是很能打动人、能让人愿意进入的作品，是一部你愿意和你的母亲甚至祖母分享的作品。