进城务工的乡下亲戚,性格孤僻的摄影师。毫无共通点的两人,终究没法离开各自的孤独到达远方。两人都只能躲在暗处观望,一个无法开始,一个不愿结束。
格格不入、情感封闭的土耳其知识分子,基本上是锡兰电影里一以贯之的形象了。穷乡邻的意外来访,让摄影师与其出身环境之间的割裂一览无遗。两人之间无法逾越的鸿沟,是“现代性”的必经之痛。相比故事饱满的《冬眠》和《小亚细亚往事》,《远方》更像一则淡淡的小品,并有其独特的幽默感。
情状电影,孤魂野鬼般的城市游走,从满天白雪到夜幕昏沉,从故乡到远方。间离的家庭与孤独的人生,共同发散出一种自我流放气质。锡兰的镜语体系相当适合把握与呈现此种现代性城市中人与人间孤独/隔阂的景观,摇摄/特写均带有某种流动的诗意气息。
篱下被寄时明明很嫌弃客人但不好意思开口和寄人篱下时明知道被嫌弃但鼓不起勇气离开的两种无奈情绪我都懂!
锡兰的片子,与其说是讲故事,不如说是拍状态。独身的城市男性知识分子,生计闲散无忧,却也无聊沉闷,闲来打打飞机,开开嘴炮,孵孵酒吧,看看老塔的跟,撸撸A片…可就算是这样寂廖的状态,也恨有人闯入和打破。世界上最远的距离,叫什么来着?PS:锡兰跟老塔,是最会刻画风的导演。
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